Галуппи, Балтазар, прозванный Буранелло по острову Бурано, близ Венеции (на котором он родился 6 октября 1706 г.), знаменитый итальянский композитор и капельмейстер придворного оркестра Императрицы Екатерины II. Г., сын цирюльника, учился у Лотти в Венеции и в качестве плодовитого оперного композитора (всего за время 1722—73 гг. были поставлены 93 оперы Г.) скоро приобрел известность. В 1762—64 гг. Г. был капельмейстером при церкви св. Марка и директором консерватории degl’ Incurabili в Венеции. Успех опер Г. на родине заставил Императрицу Екатерину пригласить его в Петербург. Он был встречен Императрицей высокомилостиво. Точная дата приезда Г. в Петербург устанавливается современным известием в «СПб. Ведом.» (1765, № 79): «Минувшего сентября 22 дня прибыл сюда славный Виртуоз, Г. Балтазар Галуппи, прозванный Буранолло. Он выписан по всемилостивейшему Ее Императорского Величества повелению первым при здешнем Императорском дворе Капельмейстером, и удостоился щастия, что Ее Императорскому Величеству представлен был в самый день своего приезда». С Г. был заключен контракт на 3 года с жалованьем по 3000 руб., при 1000 руб. квартирных и экипажных денег (Архив дир. Имп. театров, отд. II, стр. 86; в том же Архиве, отд. III, стр. 100, указания года службы, размера жалованья Г. и о том, что он был приглашен «сочинителем балетной музыки» — неверны). На обязанности Г. лежало сочинять оперы и «придворную» музыку. Еженедельно, по средам, Г. должен был играть на клавесине и управлять придворными камер-концертами. Об исполнении Г. на куртагах Императрицы рассказывает Порошин в своих «Записках». За время своей службы при дворе Г. был постоянно отличаем и награждаем; так, императрица пожаловала его красным бархатным сюртуком, вышитым золотом и подшитым соболями, собольей шапкой и такой же муфтой. После второго представления оперы Г. «Didone abbandonata», прошедшей с громадным успехом в 1766 г., Императрица послала композитору золотую, украшенную бриллиантами табакерку с 1000 червонцами, приказав передать, что этот подарок завещан ему Дидоной. Опера «Отъезд Энеев, или Оставленная Дидона» (1-е представление 12 июля 1766 г. на сцене придворного театра) была первой написанной Г. для петербургской сцены.
В том же году (26 сентября) была поставлена вторая опера, написанная Г. для Петербурга — Il Re раstore (Царь-пастух), не имевшая такого большого успеха, как «Дидона». Третья опера Г., «Ифигения в Тавриде», поставленная впервые незадолго до отъезда композитора в Италию (1-е представление 21 апреля 1768 г., в день рождения Императрицы), по свидетельству Я. Штелина, заключала в себе «весьма сильные аффекты и 10 хоров». Впоследствии эта опера была переведена на русский язык и ставилась на русской сцене, вместе с другой оперой Г. — «Сельский философ» (Москва, 1774). Одновременно с должностью главного капельмейстера Г. было поручено также сочинение духовно-музыкальных произведений для придворной певческой капеллы и, по-видимому, обучение наиболее даровитых питомцев последней. Бортнянский — ученик Г. По свидетельству Штелина, Г., впервые прослушав церковный концерт Капеллы, с изумлением сказал: «un si magnifico coro mai non ho sentito in Italia!». Г. — первый из иностранных композиторов, сочинявших музыку на текст богослужебных песнопений православной церкви; вместе с тем он — родоначальник «концертов» в русском церковном пении. Влияние Г. на наше церковное пение, главным образом через посредство Бортнянского, — значительно и продолжительно, так как от него пошло в православном церковном пении преобладание итальянского стиля. Г. написаны 3 концерта (Услышит тя Господь; Господи сердце мое; Суди, Господи) и отдельные песнопения (Благообразный Иосиф; Плотию уснув; Слава и ныне; Единородный Сыне и др.). Существуют издания их — Придворной Капеллы и Юргенсона. Несмотря на успех Г. в Петербурге и значение, приобретенное им здесь, в придворных сферах и церковном пении, по окончании контрактного срока он уехал на родину, летом 1768 г. Возможно, что одной из причин невозобновления с ним контракта была грубость его обхождения с подчиненными; по свидетельству одного современника, Г. на репетициях «Дидоны» (следовательно, уже в первое время своей придворной службы) — «кричал и шумел по-венециански при всякой ошибке в исполнении». По возвращении в Венецию Г. занял прежнее место капельмейстера собора св. Марка и сохранил его до самой смерти (3 января 1784), продолжая в то же время работать для оперной сцены.
«СПб. Вед.», 1765, № 79; «Моск. Вед.», 1766, №№ 61, 81, 99; «СПб. Вед.», 1768, № 56; «Арх. дир. Имп. театр.», отд. II, стр. 86—87, отд. III, стр. 100; «Азб. указ.», стр. 22; Burney: l) «The present state of mus.», 28; 2) «Gen. hist. of music»; Eitner, «Biogr.-bibl. Q. Lex.», IV, 138—141 (подр. список изд. и рукоп. соч. Г.); Fetis, «Biogr. univ.», III, 393—394; Mendel, «Mus. Conv. Lex.», IV, 117; Воротников, «Библ. для чтен.», 1851, с. V; Schill, III, 286—127; Stählin, Mus., §§ 5—7, 63, 66, 67, 71; Штелин, см. «Муз. Старина», вып. III; Порошин, «Зап.», 453, 532; «Драм. Словарь», 1787, 65, 66; Марков, «Ист. оч. рус. оп.», 40, 41; Штаффорд, «Ист. муз.» (Воронов), 367, 380; Евгений (митрополит): 1) Словарь, І, 55; 2) «Ист. рус.», 10—11, прим. 36; Разумовский, Церк. пен., стр. 224 и далее; Перепелицын, «Ист. муз.», 74, 76, 100, 117, 124; Преображенский: 1) «Словарь церк. пения», 25; 2) Придв. кап. 150 л. наз.; «Рус. Муз. Газ.», 1902, № 11; Риман, «Муз. слов.», 284; Рубец, «Биогр. лекс.», 18; Серов, «Крит. ст.», II, 772; IV, 2052; «Биогр. композ.» (изд. Дурново), стр. 111; Wotquenne, биогр. Г. (1902); «Обзор ист. конц. Синод. учил.», 1895 г., 31—33.