Йозефсон, Эрнст — знаменитый шведский живописец, род. в 1851 году в Стокгольме, ум. в 1906 г. Семейство Й. занимало выдающееся положение среди шведских евреев. Отец вел крупную торговлю, и Й. по желанию его стал изучать коммерцию, но природное призвание взяло верх, и на 18-м году он поступил в местную Академию художеств, которую кончил с отличием; в 1876 г. уехал за границу для усовершенствования. Это время было критическим для всего западно-европейского искусства. Недовольство старым академическим искусством в его преимущественно немецкой форме особенно питалось вестями о новом направлении во французской живописи. Париж стал центром, куда отовсюду стекались свежие молодые таланты, с восторгом устремившиеся по указанному им там пути чистой живописности. Молодые скандинавы по наивной непосредственности превосходили учеников из прочих стран и стали рьяными адептами нового направления. Среди шведов Й. был один из первых по времени и едва ли не первый по темпераменту; естественно, что он стал во главе молодой парижской колонии. Свое чутье Й. обнаружил тем, что примкнул в Париже к Э. Мане, а не к первому популяризатору импрессионизма Бастион-Ленажу, затмевавшему иногда представителей нового направления. В течение первых четырех лет своего заграничного пребывания Й. съездил в Италию и набрался впечатлений в странах, живописных по преимуществу, — Голландии и Испании. С 1880 г. Й. оседает в Париже надолго, и его влиянию подчиняются все тамошние молодые шведы. Особенно великолепен портрет, который Й. написал с горбуна-живописца К. Сконберга. Рядом с красочным элементом у него особенно выдвигаются мощное понимание форм и психологическая внушительность, след напряженных исканий не находящего успокоения темперамента, сдерживаемого, однако, правильным художественным инстинктом. В 1885 г. почти вся шведская колония отправляется на родину вступить там в бой за признание своего нового искусства. Выставка Й. была целым событием; всех она поразила своими дерзкими новшествами, но страна силой таланта помимо воли была направлена по новому пути. Среди непрестанной борьбы Й. готовился применить технические завоевания своей кисти к декоративным задачам. Многосторонне одаренный — он был музыкант, певец, превосходный актер-любитель, обладал увлекательным даром слова, а два сборника его стихов, «Черные розы» и «Желтые розы», обратили на себя всеобщее внимание, — он добивался выражения на полотне всей своей личности; его привлекал романтизм, и на родине он создал две картины «Нёк» (кобольд) и «Strömkarlen» (дух водопада). Но тут, среди блестящего успеха в обществе, неизбежных разочарований упорной борьбы против официального педантизма, дух его не выдержал: в 1888 г. Й. впал в неизлечимое помешательство, не оставлявшее его до смерти. Однако даже в этом состоянии Й. не выпускал карандаша из рук; бесчисленные странные рисунки этого времени сравнительно недавно обратили на себя внимание сначала психиатров, а потом и серьезных знатоков искусства и стали появляться на выставках и в воспроизведениях художественных журналов. На первый взгляд они, разумеется, обнаруживают болезненное состояние души автора; человеческие формы и лица странно искажены и обезображены; но при ближайшем рассмотрении рисунки вызывают хотя и странное, но чисто художественное впечатление. Конечно, больше всего эти произведения вызывают скорбное чувство утраты крупной художественной силы. — Ср.: H. Struck, в Zeitschrift für bildende Kunst, 1909, стр. 243.
М. Сыркин.6.