ГИНДЕМИТ, или Хиндемит (Hindemith), Пауль (род. 1895), крупный современный немецкий композитор, сын рабочего-маляра. Композицию изучал у крупных теоретиков Арнольда Мендельсона и Бернгарда Секлеса (см.); настоящую же музыкальную «школу жизни» Г. прошел на различных музыкально-производственных работах, когда он, по его словам, «зарабатывал свой хлеб в кафе, кинематографах, джаз-банде и оперетте». Впервые некоторые произведения Г. (в т. ч. 2 одноактных музыкальных драмы) исполнены в 1921. С 1927 Г. — профессор композиции в берлинской Высшей школе музыкального искусства (Hochschule für Musik). 
Музыкальная плодовитость Г. очень велика. Перу его принадлежит очень много композиций для различных оркестровых и камерных составов, сольных инструментов и большое количество музыкально-драматическ. произведений главным образом одноактных (самое значительное из них — опера «Кардильяк», 1926, на текст новеллы Гофмана). Для творчества Г. характерно и ценно его стремление писать по преимуществу т. н. «бытовую музыку» (Gebrauchsmusik). В своем развитии Г. прошел через все стадии, характерные для герм. музыки начала 20 века — от неоклассицизма и подражания Брамсу, через влияния Шёнберга и Штрауса, до упразднения понятия тональности и увлечения музыкальным примитивизмом. Реализм звучания, деловитость — таковы основные предпосылки музыкальн. письма Гиндемита. Временами музыка его производит впечатление крайне небрежных набросков и какой-то полной беззаботности в отношении формального выражения. Но при всем том она всегда чрезвычайно убедительна. Секрет этого непосредственного воздействия Гиндемита — в задорности, жизненности, нервном трепете его музыки. В творчестве Г. остро выразился сложный и жесткий ритм современного города во всем его многообразии. В этом отношении он близок к И. Стравинскому (см.) последнего периода. В области мелодики он идет своими путями, всегда стремясь к элементарной (изначальной) выразительности интервалов как носителей звукового напряжения. Временами Г. не прочь использовать экзотические звуковые материалы (балет для марионеток — «Nusch-Nuschi», второй квартет). В последнее время произведения Г. часто исполняются рус. камерными ансамблями и инструменталистами. В 1928 Г. посетил СССР (Москву и Ленинград).
Лит.: «Современная музыка», журнал Ассоциации современной музыки, М., 1923, статьи В. Беляева а В. Ширинского; сб. «Новая музыка», под ред. И. Глебова и С. Гинзбурга, выпуск 2, Л., 1927 (ст. И. Глебова и М. Друскина); Веприк А., П. Хиндемит, в журнале «Музыка и революция», № 5—6, 1928; Willms Franz, Р. Hindemith, в сборнике «Von neuer Musik», Köln, 1925; Strobel H., P. Hindemith, Mainz, 1928; Вekker P., Klang und Eros, Stuttgart, 1923.